本文來自微信公眾號：壹娛觀察（ID：yiyuguancha），作者：杜威，題圖來自：《風起隴西》
《風起隴西》在「回味」之中完結，籠罩在三國時期魏蜀之間的諜戰疑雲煙消雲散，而圍繞馬伯庸作品該如何影視化的爭論卻再度燃起。
一方面，這部坐擁豪華創作班底的《風起隴西》遭到了不少普通觀眾的吐槽，無論是臺詞蹩腳、濾鏡昏暗，又或者是歷史人物形象的「反主流」，以及演員方面陳坤、楊穎的輿論質疑，紛紛成了他們打出低分的原因所在。
即便如此，在多數普通觀眾不能理解的情況之下，《風起隴西》口碑卻後勁十足，從豆瓣開分7.7上升至7.9，尚有破8勢能，處於馬伯庸影視作品第二高口碑，而這背後離不開堅持到底的「忠實觀眾」、原著粉絲、歷史愛好者們的推崇。
豆瓣截圖
歷史劇觀眾看到《風起隴西》試圖找到新的切入點，將歷史事件與諜戰題材融合，即馬伯庸作品慣用的將西式創作手法與東方故事的題材、核心相結合。
原著粉和歷史迷樂於發現劇集中馬伯庸原著提供的歷史細節，以及導演路陽對歷史名城搭建、服化道等「硬體」的「考據癖」，同時，三國人物不再片面化、道具化，也讓他們驚喜連連。
幾種不同訴求的觀眾，他們之間的落差感，成為《風起隴西》難以破圈熱播的癥結所在，而回顧馬伯庸已播的改編作品，這份落差感始終存在。
什麼原因成就了馬伯庸IP宇宙？
對於馬伯庸書迷來說，他的作品是獨特、不拘一格、天馬行空，涵蓋他們感興趣的懸疑、武俠、推理、歷史、獵奇等多種型別，因此，馬伯庸也拿下了「文字鬼才」的稱號。
一位豆瓣書友如此評價道：「喜歡馬伯庸對於真實歷史的考據、尊重，同時他將豐富的想象力、嚴密的邏輯和突破式的敘事結構，配上幽默的文風，讓一段迷人的歷史故事躍然紙上。尤其是對於歷史小人物的情懷關注，這是馬親王的風格，也是我喜歡他的原因。」
同時，書迷也認為馬伯庸的小說具備專屬於男性的浪漫。還原歷史瑰卷之餘，馬伯庸也樂於發掘被歷史正文中忽略掉的細節，從歷史縫隙之間，窺探到不被人們所關注的敏感區域，這部分的想象空間是男性讀者最願意的「暢談」時刻。
馬伯庸部分作品
抖音歷史博主「星彩他爹講三國」曾多次闡述：「歷史事件記錄是有取捨的，李嚴被三國志蜀書列入‘罪人傳’，圍繞在他的史書記錄就是刪減的。所以，歷史學家、歷史愛好者、歷史小說家的工作就是把歷史遺漏的部分、事件的另一個角度、符合人性猜想的‘事實’提供給讀者。」
馬伯庸原著小說也就不難理解為何被歷史愛好者所追捧。
根據豆瓣讀書，馬伯庸42部作品擁有評分，其中7部超過8分、28部作品超過7分，這對於一位高產作者來說，成績不俗。
原著備受肯定和關注的同時，馬伯庸IP無疑是中國影視創作改編和長視訊發揮IP價值的寶庫所在。
馬伯庸毫不避諱談及自己作品裏面的「中西結合混血產物」——《三國機密》借鑑了美劇的鏡頭語言和英劇《鍋匠，裁縫，士兵，間諜》；「祖父是克里斯提昂·賈克，祖母是弗·福賽斯，外祖父是羅貫中與陳壽，外祖母則是丹·布朗」這是《風起隴西》書中後記，書迷也對此迷津津樂道……
歐美型別故事的敘事節奏搭配中國歷史故事核心，再加上馬伯庸原著中的行文風格極具鏡頭語言，這些無疑是影視改編者的「蜜糖」。馬伯庸曾在知乎上論述：像電影一樣寫出畫面感和節奏感，比如要把本來靜態的事物動態化、把顏色也動作化等等。
對於長視訊平臺而言，馬伯庸作品具備較強的IP延展性，原著中凝聚著歷史名城、非遺傳承、古玩鑑賞等等元素，提供著「IP宇宙」的想象力和強大的商業價值，這一點在《風起洛陽》上得到充分印證，愛奇藝專業內容業務群(PCG)總裁兼首席內容官王曉暉對於該劇的整體市場表現、廣告收入、文旅合作等給予肯定，並認可其真正實現了動畫、遊戲、劇集、線下實景娛樂等全方位開發。
壹娛觀察整理了馬伯庸相關的影視作品資訊，據不完全統計，馬伯庸已經有11部作品播出，其中內容樣態涵蓋劇集、動畫、院線電影、網路電影，馬伯庸自己也以編劇、原著作者、製片人等多種身份深度參與，攜手國內多個優質製作團隊。
但遺憾的是，馬伯庸作品至今似乎仍未找到合適的「轉換器」，產生出與「大資料」相匹配的市場結果。
11部作品中，真正意義上的引起市場極高討論度的只有《長安十二時辰》（8.2分）。即使這部評價最高的作品，也存在「高開低走」的局面，當普通觀眾被「華麗外殼」吸引來之後，又迅速被「視覺疲勞」的觀感勸退，只剩下歷史劇迷和鐵桿劇迷繼續考究。久而久之，普通觀眾對於馬伯庸作品神祕感褪去，只剩下「冷眼旁觀」。
當豆瓣讀書與豆瓣電影呈現出兩個不同的馬伯庸，如何解碼馬伯庸作品影視化祕訣，成為作者本身的高概念懸疑風格之外，又一個被市場亟待得到有效答案的疑問，畢竟還有好幾個「馬伯庸」等著披掛上陣，替平臺完成征戰。
「改編馬伯庸」的障礙硬板
回答「馬伯庸作品該如何改編」問題之前，要先承認馬伯庸原著圈層屬性的「硬」。
衆所周知，馬伯庸原著擁有龐大的粉絲群體，其中聚集著大量歷史愛好者以及男性專業影視迷，正是由於他們的奔走相告、口口相傳，再加上耽改劇覆滅、男頻劇崛起，造就了馬伯庸IP宇宙的火熱。
那麼，馬伯庸作品影視化改編的初衷，無疑就是先要照顧好這些圈層使用者的口味。
馬伯庸在歷史縫隙之中講故事的能力，再加上善於發掘人物的獨特視角以及豐富的歷史細節、想象，這些都讓痴迷於高概念懸疑、硬核動作、巨集大歷史題材的國內創作者蠢蠢欲動，不斷刺激著他們要打造出「史詩作品」的野心。
所以，現在看馬伯庸的每部影視化作品，「硬體」始終稱得上優秀。
《長安十二時辰》劇照
《長安十二時辰》意在從每一棟建築、每一個服飾花紋、每一個細節呈現盛唐氣息，劇集上線後，還專門出版一冊300多頁的藝術設定集；《風起洛陽》無論是「神都」建築的重現，亦或者是「不良井」地區的創造，都紛紛留下濃墨重彩；《風起隴西》旨在於對漢末風俗人文的還原，如戰場上士兵的金屬盔甲質感，閒賦時文人寬袍大袖的復原，以及戰區古樸、極簡建築風格，煙霧繚繞、塵土飛揚的灰暗氣氛......這些作品背後的創作者對於真實文物的苛求運用、對於年代感的營造都令人眼前一亮。
這些「硬體」的完成，符合平臺方、影視公司對於S+專案的標準，也達到馬伯庸圈層使用者的期待。
同時，在大眾對於內容創作越來越嚴苛的當下，不偷工減料的「質感」自然也是前期吸引普通觀眾的關鍵。
在「內容質感」方面，普通觀眾與圈層觀眾相安無事，割裂感並不凸顯。這也是大多數馬伯庸作品改編贏得市場高熱度的原因所在。
但是，兩邊觀眾的分岔路就出現在原著內容故事的呈現問題，如何兼顧圈層使用者與普通觀眾之間的平衡，這使得「原著圈層壁壘」過於明顯的「馬伯庸改編」陷入了兩難。
首先，創作者需要進一步「對得起」原著粉和歷史迷這類圈層觀眾的期待，同時對歷史正劇題材進行型別突破，完成自我的創作表達。
比如《風起隴西》，圈層觀眾看到了更豐富的歷史人物，李嚴、楊儀、蔣琬這些即便在遊戲也是「大眾臉」的三國重要人物，終於得到關注。馬伯庸曾發微博——好友感慨：「自有三國題材文藝作品以來，這應該是李嚴戲份最多、存在感最強的一次，李正方可以瞑目矣。」
馬伯庸微博截圖
同時，三國人物不再是符號紙片人。諸葛亮深陷派系鬥爭，「私慾」彰顯；劉禪不再是那個哭啼啼「扶不起的阿斗」，，而是制衡多方勢力、運籌帷幄的君主……這對於圈層觀眾來說，如此刻畫人物是相當難得的。多位抖音知名歷史博主直言《風起隴西》品質先不論，單以態度和視角就是最真實的三國群像。
但這些對於圈層觀眾的「滿足」，換到普通觀眾的看法，就是「車速過快」。他們普遍對三國中後期事件、人物、派系並不熟知，再加之對於傳統形象的顛覆也並不認同，例如，《風起隴西》諸葛亮神話形象的崩塌，「鞠躬盡瘁，死而後已」的悲壯感蕩然無存，整個社會也完全陷入派系利益鬥爭，當權謀制衡、厚黑心術蓋過理想主義，普通觀眾迎來一陣反胃感。
「不熟知、不認同、不直觀」的劇情敘事走向，讓普通觀眾逐漸丟失追劇耐心，更不會為劇集炮製諸如「諸葛亮原來是這樣的人」的微博熱搜。
「顛覆普通認知式」創作上的割裂感還存在於馬伯庸其他作品，《長安十二時辰》首次將時間「壓縮」，劇中十二時辰對應的是現實144小時72時辰，結果導致劇集後期被吐槽「乏味感」十足。
普通觀眾與圈層觀眾的矛盾感由此而生，圈層觀眾嫌棄其「讀者少」，觀劇需要門檻，普通觀眾厭惡對方沒有辦法將故事節奏講好，還要玩顛覆……久而久之，「馬伯庸改編」陷入怪圈。
當然，之於「馬伯庸改編」能直接被納入平臺方S+專案，「破圈」這個KPI必然要去承受。創作者也瞭解圈層使用者與普通觀眾之間的不協調性，同樣試圖緩解，但第二個致命問題也隨著出現，在尋找解題的過程之中，若切入角度不當，反而令雙方粉絲都不滿意。
如《風起隴西》的敘事方式與原著不同，「揮淚斬馬謖」橋段被放置開頭，以求用歷史著名事件建立普通觀眾的認知度，結果卻是，圈層觀眾認為幕後「大人物」過早登場，神祕感消失，而普通觀眾的心情也在重大戰爭事件「高開」之後，始終找不到落點。
再比如馬伯庸另一重要IP《古董局中局》，兩部劇集分獲豆瓣6.6/7分，成績並不亮眼。 普通觀眾以「鑑寶」這一頗具神祕感的職業為看點，融合了歷史傳說和江湖見聞，掙脫了懸疑網劇的形式桎梏而吸引，但是當他們想進一步瞭解鑑寶知識時，創作者卻盲目擴充情節以增加時長，並且與鑑寶無關，最終導致普通觀眾也認為「劇情注水，節奏拖沓」，而在此基礎上圈層使用者就更難以接受劇中「不符原著之實」的設定。
《古董局中局》劇照
同樣是《古董局中局》院線電影版，爲了能夠讓觀眾保持強烈觀感，電影強化了故事的推理元素，而鬆懈了原著中最核心的古董鑑賞知識論述，使得原著魅力無法彰顯。最終，電影裡的推理元素並不被普通觀眾所完全認可，影片最終停在4.5億票房，卻只是被看作是觀眾對於卡司陣容和IP影響力的「回饋」。
馬伯庸的影視作品讓大部分觀眾的感覺是：「用功太多，但是用心不夠」。
不同於其他男頻IP作品，在虛構的武俠、仙俠世界裏，無需過多的真實人物顧慮和史料研究，馬伯庸的「歷史屬性」是造就他成為集大成者的關鍵，也讓他的圈層使用者足夠「硬」，但這份「硬」，放到改編之上，無疑就成為平衡普通觀眾與圈層使用者的一塊障礙硬板，以《風起隴西》為例，一定程度上它做到了圈層作品的優秀分，但它在破圈層這件事上，只拿到了及格分上下，這也導致該劇的市場反饋左右搖擺。
《風起隴西》遭遇的，也就是長久以來的「馬伯庸改編」之困。
隨著《風起隴西》的完結，馬伯庸影視化作品也迎來了一個階段性的休整。市場上對於馬伯庸作品的創作熱情仍在風口，圈層使用者需要更尖銳更突破的創作態度，而普通觀眾更單純的需要一個足夠好看、引人入勝的故事而已，這兩者之間的抉擇需要，未來的創作者仍舊需要給出明確的判斷。
本文來自微信公眾號：壹娛觀察（ID：yiyuguancha），作者：杜威