《國際藝術大觀》
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西 斯 萊
（Alfred Sisley，1839—1899）
法 國 畫 家
主 要 畫 風 景 畫
曾多次參加印象主義繪畫展覽
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早期代表作《木料場》、《楓丹白露河邊》、《聖馬丁運河》等表明他對色彩感覺特別敏銳，筆觸輕快而有變化，特別善於運用微妙的色彩關係，表現具有詩意 的自然景色。後期因受新印象主義影響，作畫多採用點彩技法，作品有重在表現物象實體感的傾向，但缺乏內在詩意。作品還有《魯弗申的雪》、《馬爾港的洪水》、《洪水泛濫中的小舟》等。
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作為典型的印象派畫家廣為人知
他 幾 乎 只 描 繪 風 景
他對於光線和法國北部田園的天空
河流，原野，以及他居住的村莊
所帶來的景色有著濃厚的興趣
白雪皚皚的村莊和冰凍三尺的河流
從春天的涓涓細流 到 波濤洶湧的洪水
在 各 種 主 題 面 前
他 總 是 謹 慎，耐 心 地 描 繪 出
無 限 微 妙 變 化 的 季 節
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西 斯 萊 在 印 象 主 義 運 動 中
處 於 核 心 位 置
但 其 十 分 謹 慎 的 性 格
他的朋友，以及莫奈，雷諾瓦等畫家
也一直與他保持著君子之交的距離
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比較其他印象派畫家，西斯萊的畫色彩相對保守，但是很精確以及細膩，可以捕捉到空氣的質感和厚度，天空的漸變和高度、湖水的紋路和多彩。莫奈畫水是很出名的，但是西斯萊的水，我認為也不相上下，他的水更自然，更豐富，更細膩，雖然莫奈的水更多變、更印象、更流動。只有不同，沒有最好。
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西斯萊的光線用得不如莫奈的大膽和明亮，但是我認為這不是畫家技術的問題，而是畫家性格的一種體現。西斯萊是相對溫和的，至少在審美知覺上，他所感受的美是平靜的，靜謐的，有時候是孤獨和寂寞的。總是無人的自然景色，讓人覺得被人們遺忘，不入主流，自生自滅，但是它又表現出一種平靜而淡定，雖被冷落但從不否認自我的氣質，一種內斂的力量，一種生長的定力，最後自成了一種生命的美麗。
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西斯萊畫的樹多種多樣，變化全依靠筆觸的變化。春天的樹技，他會使用細長而堅挺的筆觸，張顯生命的零原始和張力；夏天的樹葉，他會用短而圓的筆觸，讓樹葉層層疊疊，讓酷暑的空氣穿過它們而變得清涼和通透。更有意思的是，似乎樹是他作畫時筆觸的一種標準(benchmark)，整幅畫的筆觸，是由那棵樹的筆觸決定的（相信這是我的一個重要發現！）。
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凡高的畫是一種揪心，塞尚的畫是一種力量，莫奈的畫是一種絢麗，米勒的畫是一種莊嚴，那麼西斯萊的畫是什麼呢？他那個時代的人評價為「不長進，單調，沒有特點」，我想說，他的畫是一種優雅，一種平等，一種溫和的偉大。
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【 國際藝術大觀 】
第1297期 —— 印象派風景大師 西斯萊 畫風溫和且富有詩意的作品
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