電話里,我問正在大洋彼岸的姚昱竹,「《大明皇妃孫若微傳》(以下簡稱《大明皇妃》)是部什麼樣的戲?
「歷史大劇」,姚昱竹的回答乾淨而又果斷,隨後她多次強調,「它是一部古裝歷史大劇」。
姚昱竹是《大明皇妃》的總製作人,同時也是出品方之一好酷影視CEO、湖南衛視電視台節目交易管理中心前主任、著名影視製作人。《大明皇妃》是她從電視台平台的甲方轉變身份到製作內容乙方的心血力作。
從4年前項目開始啟動,到如今開拍,姚昱竹傾注了所有的心血,只想打造出一部真正的精品大劇。這期間,僅打磨劇本她就和團隊耗時3年,期間她還需要敲定演員、尋找拍攝場地、籌備服化道和研究明朝歷史,體量之大,可想而知。
目前,《大明皇妃》已正式進入緊張的拍攝階段。這部集湯唯、朱亞文等諸多重磅級卡司的古裝歷史大劇(已經公布的兩位,後期還有更多更大驚喜),不僅擁有諸多原著粉絲,同時還有著張黎、張挺、趙海、張叔平等頂尖幕後團隊為其保駕護航,陣容之大,令觀眾心生諸多期待!
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10年「明史」情懷,《大明皇妃》要做《大明王朝1566》系列劇?
提起姚昱竹,很多人最先想到的是「青春劇」、「女性題材」。實際上,姚昱竹不僅擅長打造青春、女性題材,對於厚重的歷史題材更是有著豐富的經驗。劉曉慶版《武則天秘史》、張黎導演的《大明王朝1566》、《四十九日·祭》,《青瓷》等都是她參與製作的劇集。
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可以說,姚昱竹在影視劇集製作領域有著深厚的功力。但在談到製作《大明皇妃》時,她依然保有作劇初期的敬畏心:一方面或許是來源於創作過程中的「巨大工程」;另一方面則主要是來自於她本人對「明史」的情懷和10年前製作《大明王朝1566》的一份羈絆。
2007年,當張黎導演和劉和平老師帶著《大明王朝1566》劇本找到姚昱竹時,彼時她還是湖南電視台交易管理中心前主任,在快速了解項目之後,三個人一拍即合,商榷著共同做一件「大事」。因為在姚昱竹看來,《大明王朝1566》不僅是一部古裝歷史正劇,更是在電視劇題材中為數不多以男人群戲展現明朝歷史的一副波瀾壯闊的歷史畫卷。
在當年國劇市場,題材厚重且一眾老戲骨主演的歷史正劇並非市場主流趨勢,因此在當年《大明王朝1566》並未收穫理想的收視預期。即便是10年之後,該劇在市場上牽動的巨大影響也未能彌補姚昱竹當年的內心遺憾。
或許是天賜良機。2015年,姚昱竹在闊別影視製作4年之後,無意中遇到了現在的《大明皇妃》,碰巧的是,這是她心心念念的明朝歷史,她邀請來了《大明王朝1566》的張黎導演擔任監製,後期又加入了對明史了如指掌的張挺導演參與編劇。
在編寫劇本的過程中,她和團隊很快意識到原著小說里構造的故事框架和人物形象有些「過時」。於·是,她決定摒棄古裝劇市場中常出現的大女主、瑪麗蘇、後宮爭鬥「老三樣」元素,將「小情小愛「放置在氣勢恢宏的國史層面。現如今,「重生」之後的《大明皇妃》已然是一部以宏大視角講述「朝堂之上,國變政亂,有愛亦會步履蹣跚」的古裝歷史大劇。
有別於《大明王朝1566》,《大明皇妃》將會以歷經明朝六代皇帝更替的傳奇皇后孫若微的經歷為主線,展現大明王朝從初建到國立鼎盛的那段歷史。而這段歷史恰好是《大明王朝1566》展現嘉靖年間的故事「上續」,所以,無論是從歷史走向還是製作團隊來看,《大明皇妃》似乎都與《大明王朝1566》有著不解之緣。
而姚昱竹毫不掩飾內心的野心,霸氣的回應道,「我們是想做一個有家國情懷的歷史大劇,《大明皇妃》要向《大明王朝1566》學習!」
湯唯朱亞文古裝首秀,「新鮮感」成兩位演員最大看點?
從目前公布的卡司陣容來看,《大明皇妃》「外在」看點無疑是落在了演員身上。
女神湯唯時隔多年闊別大銀幕重回小螢屏的古裝首秀已在圈內掀起一輪激烈討論。而一向被觀眾稱為「文藝女神」的她,此次也將面臨演繹生涯巨大挑戰——不僅需要從16歲演到40多歲,還要在歷經五帝六朝和身負國讎家恨的背景下成長為一代傳奇皇妃。
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男主朱亞文自出道以來一直給觀眾留下的印象便是「硬漢」形象,無論是早期《闖關東》中的朱傳武還是《浮城謎事》中飾演的秦楓,以及《紅高粱》中的余占鰲都彰顯「狂野」氣息。此次在劇中飾演千古一帝朱瞻基,集萬千寵愛於一身的他,不僅有著卓越的豐功偉績,同時還將與湯唯等其他演員展開一段虐心糾葛、國讎家恨。
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而之所以選擇湯唯、朱亞文兩位演員來飾演男女主角,在姚昱竹看來在合適不過了。首先,兩位演員在各自擅長的領域都有著出名的代表之作;其次,兩位演員身上都有著角色所需的「倔強」氣息,湯唯一個眼神便能帶觀眾入戲,而朱亞文身上的不服輸精神恰好是朱瞻基在位多年為政舉措的重大體現。
更重要的是,湯唯、朱亞文在《大明皇妃》從未出演過古裝題材,熟練演技之外, 「新鮮感」和「高期待度」於觀眾而言也是一大看點。事實的確如姚昱竹判斷,目前,兩位演員「首次出演古裝劇」的相關詞條,在百度百科上已分別高達398000和196000條,可見兩位演員的全民號召力。
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「一部優質的電視劇,故事做紮實後,優秀的演員加上過硬的班底匯集後,一部劇基本也就成功了。」姚昱竹自信滿滿的說道。
古裝歷史正劇迎來「春天」,姚昱竹相信觀眾審美
採訪過程中,姚昱竹曾反覆提到這部劇的定位是一部古裝歷史大劇,這也就意味著不可避免的需要考慮市場因素。
眾所周知,古裝歷史正劇在前幾年的影視劇市場上還不受觀眾「待見」,但隨著近兩年市場上出現的一批同質化的「大女主」、「宮斗」、「玄幻」等古裝題材後,觀眾審美日漸疲勞。
相比之下,一批具有社會變遷和文化智慧的歷史正劇正在逐漸「回暖」。年初復播的《大明王朝1566》不僅走上會員付費模式,重上衛視黃金檔的待遇更是史無前例。隨後播出的《大秦帝國》《軍師聯盟》等歷史正劇在口碑和流量上均取得不錯成績。
面對這一波歷史正劇的回暖,恰好從側面折射出當下年輕受眾的審美趣味在不斷延展。在過去,我們的歷史正劇之所以長期得不到影視製作者的重視,一是因為這類戰爭以及權謀戲的受眾大多是以男性視角展開,不太符合「女性當道」的審美趣味;二是因為過度碎片化的網際網路時代造就了觀眾更加青睞於輕鬆、幽默的影視劇作品,過於厚重的歷史題材正好與市場反其道而行之。
所以,如何抓住女性觀眾以及年輕觀眾的興趣,便是歷史正劇在創作思路上的重中之重。對此,姚昱竹提出的觀點是「在高度還原歷史劇的前提下加入適度的情感戲」,因為在她看來,最能打動女性市場的元素非「情感」莫屬,而情感並非單指當下市場中主打的愛情元素,也包括國情、家情、兄弟情。
實際上,《大明皇妃》就是這樣的一部古裝歷史劇,劇中包羅的明朝萬象,不僅通過孫皇后這一女性視角進行展開,還涉及到皇帝、將領、官商、百姓等群像角色,是一部展現明朝波瀾壯闊的歷史畫卷,有著濃重的歷史祭奠。
「我們要做的是一部家國情懷的歷史大劇「,姚昱竹說道,隨後她又補充談到一部高端品質的歷史大劇需要具備的幾點元素:
「第一,它在性質上必須是歷史正劇,也就是說故事框架中至少70%的內容是來源於歷史素材;第二,就歷史人物而言,必須尊重史書和考古所發現的一些東西,一個人物的籍貫、出身、經歷等都必須與事實相符;第三,它必須具有藝術價值,必須要能夠給觀眾帶來啟迪和審美的愉悅。」
《大明皇妃》正是嚴格按照高端歷史正劇的製作路線來進行打造的,姚昱竹認為,只要用心做劇,觀眾自然會去買帳。而「相信觀眾的審美」既是她對市場的肯定,同時也是對劇集質量的充分信任。
「我們相信一份耕耘,一份收穫」,姚昱竹堅定的說道。
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