本期要介紹的電影是由肖央，小瀋陽等人主演的《情聖》。電影《情聖》是演員肖央久違的佳作。肖央是我很喜歡的男演員，他最開始的《老男孩》，其後的《唐人街探案》都有非常鮮明的風格。相比同時出名的筷子兄弟另一人王太利，肖央的可塑性更強，顏值和年齡也更有優勢。
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《情聖》是肖央表演路上的一個里程碑，他摒棄了之前誇張的戲劇性表達，用更加接底氣，更為生活化的方式來引起人們的思考，令人頗為受用。
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電影的主人公是中年男人肖央，他在一個銷售公司當上小官，妻子漂亮，女兒乖巧，是標準的中國中產階級。男人到了這個年紀，容易心痒痒，幻想著所謂的「真正愛情」，而肖央就這麼陰差陽錯的被一個韓國女藝人吸引了。
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在電影的「正餐」開始前，導演用寥寥幾筆就勾勒出了中年夫妻的生活窘境：三口之家的日常生活沒有驚喜、沒有隱私，一天天的生活就像是在不斷重複。熱戀時戀人的每一個關心動作，每一句溫柔話語，到了愛情的第12年，就變成了生活化的無用負累，再無法激起男人心中的半點漣漪。
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心中有了厭煩，便想要新鮮感，而兜里有了一點錢，正好又有一大群狐朋狗友在鼎力支持，那「男人有錢就變化」的戲碼就有了最堅實的基礎。
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看電影時，觀眾們很活躍，一個個笑得前仰後合。
電影用非常直白的鏡頭和俏皮的語言，讓一個個真實的生活場景展現在人們面前，有生活化的東西融入，讓人覺得代入感極強;同時，非常戲劇性的情節安排層出不窮，觀影過程中會感覺很舒服。
仿佛平淡的生活只要去用心發現，真的可以「處處有驚喜」。
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一部出色的電影一定是能夠讓觀眾入戲的作品，即使不能讓你產生「你就是主人公」的心理投射，也會用非常巧妙的場景安排和氛圍營造，讓你全面了解故事發展脈絡，用非常客觀的眼光觀察電影所展現的世界。
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肖央的妻子是典型的「小白」，對丈夫無怨無悔的愛戀，這份感情溫度並沒有因為兩人結婚年限的拉長而發生絲毫改變，她是一個懂得生活情趣的人，但是在「時間流逝，男人財富積累，女人容顏老去，愛情不再對等，只剩下責任」的現實大背景下，她似乎停留在了一個固定的人生階段，沒有了主觀表達、沒有了個性成長。「兩個人的世界裡，如果一方跟不上另一方的腳步，就不要怪對方要先離開」這句由女人說出的分手金句，終於還是應驗到了女人身上。
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第二個女性角色由閆妮飾演，老實說，這個角色和閆妮賴以成名的「佟湘玉」實在太過相似了，閆妮在這部電影里沒有太多表演上的變化，規規矩矩演一個為愛情痴狂的單細胞女人。她從一開始就是作為華麗的背景牆出現，無限滿足著男人「總有個人會無條件的去追求和討好自己」的心理期待。
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第三個女性角色是韓國女藝人，顏值、身材不錯，在和人打交道的過程中卻表現出典型的傻白甜模樣。這種人物角色甚至都無法真正成為中年成功男人真正喜歡的類型。這部電影中，她成為了滿足肖央性幻想的一個道具，沒有任何立得住腳的表達，她存在，只是為了迎合一個中年成功男人的期待與幻想。在真正得到之前，她有意義;一旦被得到，就徹底失去價值。 
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肖央的死對頭常劍是職場上最常見的存在，但是像常劍這般思想簡單的極少，他臉譜化的表達恰到好處，在多個重要場景都起到了串聯人物關係的作用;
肖央的損友喬杉，既要展現暖男擔當，又要在朋友需要時機智「救場」，還能在劇情發生逆轉時用非常輕巧的手法來承接場景轉移。 
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艾倫是老熟人了，歡樂喜劇人里最經典的面孔之一。在這部電影中，艾倫繼續了自己「傻大高個」的表演方法，不同的是，他沒有執拗於近似歡樂喜劇人里中規中矩的表達。
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小瀋陽的出彩之處在於他的性格轉變。總體來說，他從花花公子變成痴心男人，用「男人再怎麼玩，時刻要明白，一定要回家」來點題，說著冠冕堂皇的話，卻用驚天騙局來逗弄自己的妻子和朋友，重重機巧中展現的機制讓人忍俊不禁，卻用最直白的的方式讓人明白說謊的可怕。
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肖央用最極端的方式來滿足自己對新鮮感的追逐，即便他用「我終於找到了真正的愛情」來為自己的出軌下定義，但是終究還是逃不過那一句「得不到的才是最好的」。我始終信奉一句話：有些東西十分美好，可是你不必擁有。
所有在荷爾蒙刺激下的慾望和想法，都是空中樓閣。
你應當懷揣一顆感恩的心，珍惜擁有，珍惜眼前人。
「不曾拿起，何來放下。」2005年，胡歌在仙劍電視劇里說下的這句話，在這部《情聖》應驗。
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男人對出軌的了解，不需要通過親身體驗來實現，有這樣一部電影便已經足夠。
我特別喜歡電影里肖央那個「夢中夢」的設計，正是因為夢中夢，肖央並沒有做出那個徹底毀滅愛情的動作;也正是因為夢中夢，他最後的幡然悔悟才更加動人，並且足夠可信。
在停車場大鏡子前歡樂舞動的肖央，回歸家庭擁抱妻女的肖央，有最溫暖也最美好的模樣。